拍大片，上封面，是演员实绩的体现，《我的人间烟火》大结局了，主角杨洋也不出意外的上了封面，帅气硬朗，原以为会一片叫好，结果却被嘲上了热搜。

虽然杨洋在剧中确实“端”的厉害，喝水要起范，跑步还要整理刘海，时时刻刻透着做作，可他一直都如此，为何以前的霸总范不灵了。

去年还是：“人总在不同时刻爱上杨洋，今年怎么就成了人人挑毛病的“羊毛老师”了？

01、霸总气势和娇气文学过时了

杨洋扮演的宋焰在《我的人间烟火里》给王楚然扮演许沁煮了一碗粥，许沁感动不已，告诉妈妈，这碗粥，我吃到了人生的温暖滋味，给了我家的感觉。

一听之下，以为女主前半生一定过着的是食不果腹的日子，结果一看，爸爸给买大平层，哥哥送豪车、妈妈给买名牌衣服和包，还给找工作。

她醉了哥哥去酒吧接她，煮虾饺，喂饭一个都不少，这些都没能让她感受到家庭温暖。

但男朋友的一碗粥就让她要死要活了，用的还是她家的米，她家的锅，她家的电。

宋焰在自己家擦地，许沁大为感动，表示“你太宠我了。”人家给自己家干活怎么就宠你了。

许沁从头到尾都把自己定位成了宋焰的附属品，有种宋烟只要和她在一起就是宠的心态，简而言之就是“谢谢你能要了我。”

妥妥的无脑娇妻文学范本。

娇妻对霸总，什么是霸总，先看看著名的霸总语录。

女人，你在玩火

如果你想激怒我，那么你成功了

该死的!我竟然会想她

女人，你是在玩欲擒故纵吗

你这个磨人的小妖精，我该拿你怎么办

三分钟，我要这女人的全部资料

说到底，娇妻就是时时刻刻在霸总身边的小女人，生活核心就一个字“宠”，只要男人宠我，或者我以为男人宠我，就可以什么都不要。

矮化女性自我意识，驯化女性物化是娇妻文学的核心价值观，男人大过天是娇妻文学的宗旨。

所以，许沁背叛父母背叛的心安理得，宋焰虽然身份不是霸总，却实质上演绎了霸总内核，那就是“女人，你的一切都是我的，我说东，你不能往西，我指鹿为马，你也要击节叫好。”

而杨洋的很多表演，就是在表现这种绝对的掌控。

地铁刷票时，粗鲁的拽着许沁的围巾和头发。

许沁吃东西慢了，他居然敲桌子桥盘子，这是驯兽常用的手法，皱着眉头打压许沁：“你已经不适合装可爱了。”

许沁说了不吃辣椒，他反手就做了个辣椒炒肉。

如此种种，不一而足，体现的正是男主对女主的轻视，但女主呢，始终甘之如饴。

她收到家里百万千万的礼物不惊喜，看到男主送的灭火器，眼冒金光，仿佛人生开了挂。

许沁的顶级恋爱脑让杨洋的端着就格外气人，因为在其他作品中，他端也好，油也好并没有伤害什么，在这里他的端，伤害了不推崇娇妻文学的人。

在女性意识觉醒了这么多年后，在生产力方式发生改变，女性真的能顶半边天的现在，娇妻文学早就是过去式了。

这种，“我全要了”老套的霸总模式过时了。

越来越多的人意识到，女性首先是独立的人，然后才是女人，是妻子是母亲，可娇妻模式从根本上就将女性定义为男性的附属，就如同许沁觉得六亲不认也无所谓，宋焰心甘情愿的接受她的奉献，甚至鼓励她与家庭割裂，驯化她一样。

落伍的价值观和杨洋过于自恋凹造型的演技，让杨洋遭遇了滑铁卢。

02、雌竞落幕，白月光霸总成了玻璃渣

雌竞一直是言情类影视作品的主基调，一堆女主围绕男主一人能有800个心眼子。

宫斗、宅斗曾经大行其道，20年前《金枝欲孽》10年前《甄嬛传》都是雌竞的范本，也是红遍大江南北的作品。

这些剧中的男主大都是个影子，着墨很少，有的甚至没有露面，但就是能让一群貌美如花的女子斗的死去活来。

荧幕上斗争激烈，观众也极有代入感，纷纷幻想要是自己该怎么斗争，但从来没人想过值不值得。

2018年，《延禧攻略》的出现，似乎预示着风气转变了，人们嗑的是剧中的姐妹情，喜欢的是女主“不服就干”独立自主掌握命运的爽利劲。

吴谨言凭该剧走红，但之后成绩寥寥，从某种意义上来说，她走红很大一部分靠的是主角魏璎珞的人设。

而当初在《甄嬛传》中的白月光果郡王，在10年后也开始被嫌弃。

当初，他坐在旁边陪甄嬛洗衣服，被说成诗情画意，现在是“人家洗衣服，他扔小石子玩，要我也不选他，不能帮着干点活嘛。”

甘露寺里，甄嬛弯着腰吭哧吭哧擦地，他站在边上看，等人家擦完再去说话，当时觉得他好落寞，好心疼，现在是：“你就不能帮一下，甘露寺那么大。”

当时不引人注目的温实初，10年之后得到了一致的认可，因为他“放下药箱，就帮着甄嬛挑水干活。”

经过了10年，一代人，霸总式的我就说说爱你不行了，女性依然追求爱，但也开始爱自己。

那种只要有男人要，就觉得是天降恩赐，感激的痛哭涕零的情节站不住脚，也不受欢迎了，当时的白月光，成了扎心的玻璃碴。

越来越多的影视作品里雌竞被姐妹情，同事情代替，即使在两性的关系里，单纯的雌竞也退出了主流价值观，《消失的她》冷门档期上映，票房35亿，超出预期太多。

故事中两大主线，男主何非背叛爱情和人性，女主陈麦（沈曼），与女二李木子用友情双向救赎，一个是对方的心灵依靠，一个为对方找到几乎不可能找到的真相。

李木子的遭遇更像是“恋爱脑”“真爱至上”的反面教材，这样的表达形式引起了广泛的共鸣和探讨，本身也说明了，女性能越来越客观的看待感情。

03、大女主盛行，价值体系重塑

《斛珠夫人》《楚乔传》《风吹半夏》到最近的《安乐传》《长相思》不难看出大女主文学的和女性自我意识的觉醒。

在《长相思》里，甚至出现了三位优秀的男主围绕一位女主的情节，虽然故事多少有些玛丽苏，但不难看出，雄竞已经被台上了桌面。

玱玹大气温润，对女主一往情深，权利爱情一手抓。

相柳，桀骜骁勇，却为了女主无怨无悔，即使注定不能在一起，也用所有护女主一世平安。

片中官配九尾狐，容貌俊秀。

总是一副可怜巴巴，我见犹怜的神态，让人心生爱怜，动辄撒娇卖萌，明摆着“勾引”女主，小手段一个接一个，扰的人心神激荡。

这一个个，这谁顶得住啊，观众顿时发出了“理解纣王，成为纣王”的呼声。

妲己这个以往作为女性祸水的代言词，越来越中性，《桃花坞》里，王鹤棣“男妲己” 和辣目洋子“女纣王”的组合被广泛接受，也从某种程度展示了社会对过往女性价值体系的重新评估。

这么顺理成章的欣赏男色，这么自然的看待雄竞，已经是现在很正常的价值观了，无论男女，都有被追求的权利，也都有被挑选爱情的权利，这才是真正的公平。

他们的颜值都不逊色于杨洋，演技却更自然。

同一时间，讲述女性平权的电影《芭比》票房大卖，该片的观影群体65%是女性，远远高于其他以女性为主角的电影。

哪怕是漫威的《惊奇队长》《神奇女侠》。

制片人兼主角罗比直接说：“这是一部看似肤浅的电影，却也是一部深刻的电影。在那个女人甚至不能有银行账户的年代，芭比就有了自己的房，自己的车和自己的事业。她可爱的男友，只是她的配饰。”

是的，男人只要芭比的配饰，芭比生活的重心一直在完善自己，搞钱搞事业。

该剧的观众81%是35岁以下的女性，由此可见，女性意识的觉醒不是一时一地，而是整个女性群体有意识的行为。

拒绝身材焦虑，标准化审美，活出自我，证明自我价值已，芭比甚至明确提出了不媚男。

04、拿着旧地图，找不到新大陆

从雌竞到姐妹情，从媚男到雄竞，从娇妻文学到不媚男，女性形象的转变在影视剧中并不是孤立事件。

杨洋演绎的皱眉头的霸总，不耐烦矮化女性的示爱方式，王楚然表达的伏低做小毫无自我的“女性美德”，在女性意识觉醒的现在，显得如此三观不正，更像是“渣男女性PUA指南。”

恰如北大PUA案中，包某被男友PUA，称其男友为主人，在男友不断的打压，和语言暴力下，完全丧失自我，甚至以死来换取男友的关注。

在以往，这也许就是女孩求爱不成以明智的普通故事，但在现在，越来越多的人意识到这件事背后的真正含义、几经波折，该案二审尘埃落定，罪名成立。

换而言之，那种我打压你，驯化你是为你好的说法做法，从本质上就是不道德的。

相比之下，这些男女妲己们，漂亮健康有活力，他们知道自己美，承认自己的魅力，有心计，有外貌，却也独立有主见，进退之间，全凭自己内心。

爱自己，然后才有爱情，谁都不是谁的附属，即使在影视剧里，也有平等选择爱情和被爱的权利，这才是我们真正想看到的人间烟火。